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师法造化贵传神  兼工带写真实力――记当代画家李光熹女士
在国画题材里牡丹与荷花倍受关注，在千年的技法传承中，形成了范式。如果只依范式去画，难免为画匠，亦成画奴。唯有像当代画家李光熹女士这样，创作牡丹荷花不但法师范式，还有笔墨当随时代的新风貌，才可以自立面目，成为丹青能传神的大手笔。
她绝不坐在闭锁的书屋里做想象式的制作，而是循太虚之妙，进行心师造化的磨练与探索。写生有真相，创作得妙有。作品中的物象，都是来源于外师造化中得心源的提炼，这就是她的绘画为什么一眼望去便是气韵生动的重要原因。每一个表现对象都是宣纸上的形神再现，把物象画出生命节奏，人有气则为活，百邪不侵，画有气则为韵，越看越活。心化自然这便是李光熹女士得谢赫六法论之首要，气韵生动的修行成因。
她画牡丹墨彩皆悦目，干皴湿染，既有落笔钧值的铁笔勾勒，行笔有劲，茫涩漫妙，又结合没骨画法表现生态，在半湿的墨色上勾勒线条，让线与墨融为一体，产生脉络相通的真形。积墨画枝，破墨画叶，胭脂画、青绿渲染花头，如红裙濡水，也出秋波翠水，盈盈洒洒，纤尘不染，艳而不俗，唯美陶醉。从画中看不到一点儿烟火俗气，自是气韵天成的焕彩神丰。
墨雅色悦，层次分明，互不相碍。水分把握得极好，多一分则湿，少一分则枯，恰到妙处，质显为润，加钛白调和，显滋润，亦成质感，空间塑造更显扎实，触之摇馨香的形神兼成，正是沐晨露映朝辉的华美。她把牡丹写意的高贵典雅美若仙子，也写意的如雅士君子现翩翩现风度。满园春色关不住，观之悦目赏心，适收宜情，天下牡丹本出洛阳，如今却移步于画里，果然是应物象形随类赋彩的真精彩！
她画荷花，水墨写真如。画面当中既有泼墨的抽象，又有勾勒的具相，虚实照见行画道，虚写淡泊，实画雅致，不论是大泼还是小泼，或是一次泼反复泼，都与荷花的自然神态相映成趣，显示着女士写生自然的雄厚积淀。情怀一泼而出，用泼墨把荷花叶子绘制的浓如春云淡如风，非常纯粹的水墨印象，再赋鲜绛染荷尖，且把芳心寄丹青，荷塘写意出一天清淑气千里碧榆风的诗韵格调，令人观而成醉。泼墨是激情，有活眼，有空白，小心收拾，把黑白空间的宏大与空灵表现得无以复加，画诸相非相，既是真如。泼墨能运用到这般境界，便是出神入化，娴熟无敌。
前辈的笔墨具有气韵生动的书卷气，更有侠者风范的痛快质，以非常雄劲的笔墨风格写意雄鹰图，大的墨块如钢打铁铸，境界浩莽，在空间里结构出远望山河壮的气势雄强，鹰踏岩石而留迹，用相当痛快的笔墨把精气神表现得风云浩荡！画雄鸡一唱天下闻，铺陈大墨写英姿，善着重彩推雄魂，金鸡映牡丹，恰成富贵大吉的祥瑞之寓，艺术品格和家居适用的功效合二为一。谁说中国画为戏墨，看女士的雄鹰与大吉图，便知这笔墨意象也是高出西极天直与南南溟连的境界浩莽！
师法造化贵传神，兼工带写真实力。她创作所涉及的内容非常宽博，葡萄、葫芦、石榴、柿子皆可以信手挥彩笔写意精气神。作品以雅俗共赏为格局，以写意文化为品位，悬厅堂是正大，居雅室是上品。圈内推崇，大众深爱。愿家家屏风，皆得饰美，她用艺术服务于大众的初心，砥砺前行，收获良多！
                                                                                                                                                                                                         著名书画评论家史峰2020年2月23日