社会职务/身份
姓名：罗顺祥
性别：男
出生：1943年
国籍：中国
现为
四川省美协会员、国宾礼艺术家，非遗美术传承人、孔孟文化研究院副院长，国家一级美术师、高级美术教师、中国美术家协会会员、中国领导干部网书画研究院会员、孔子美术馆签约艺术家、世界艺术年鉴副主编、国礼文化网特邀顾问、中国艺术名家交流中心教授、艺术同舟·2022年年度功勋艺术家、聚焦中国·艺术名家、高级书画鉴定师:CCTV高清娱乐频道、CCTV我要上央视特聘客座教授;CCTV高清娱乐频道、 CCTV我要上央视特聘书画艺术顾问:CCTV高清娱乐频道、CCTV我要上央视特聘书画导师。
性别：男
出生：1943年
国籍：中国
现为
四川省美协会员、国宾礼艺术家，非遗美术传承人、孔孟文化研究院副院长，国家一级美术师、高级美术教师、中国美术家协会会员、中国领导干部网书画研究院会员、孔子美术馆签约艺术家、世界艺术年鉴副主编、国礼文化网特邀顾问、中国艺术名家交流中心教授、艺术同舟·2022年年度功勋艺术家、聚焦中国·艺术名家、高级书画鉴定师:CCTV高清娱乐频道、CCTV我要上央视特聘客座教授;CCTV高清娱乐频道、 CCTV我要上央视特聘书画艺术顾问:CCTV高清娱乐频道、CCTV我要上央视特聘书画导师。
从艺经历
罗顺祥，1943年11月出生于四川省彭州市隆丰镇(身份证)(艺术简历上都是1945)，1960年前读书，1960年彭州市隆丰被服装厂招收学徒进厂。
大会迎 大概到1998年体制下放，期间28年一直在被服装厂工作。这期间从学徒、车工、 裁工到设计师、厂长、技艺基本上可数第一。体制下放后做个人来料加工，四画和自制服装销售更是顾客盈门。1992年在当地函授大学学习书画勤奋刻苦，努力名列前茅，校长赠名(画迷)。2009年到成都翰林艺术学院专业学习三，年考试各科成绩总平均分86.3名列第一。
出版《中国艺坛两大家(罗顺祥、孙晓云)》合集台历;自幼喜爱书画，从喜爱到了现在的热爱、习惯、生命中的一部分!书画同源，以书入画是共识。所谓以书入画，就是要强调中国画法的“书写性”，拥有骨法用笔的鲜明体貌。纵观当代中国画坛，强调笔法有骨力的能家渐少，中国画因为骨法用笔的缺位，渐失东方审美的气韵生动。观赏画家罗顺祥先生的作品，陡然发现丹青的主流正脉，在他的笔墨里仍旧是古今永传的正宗。
大会迎 大概到1998年体制下放，期间28年一直在被服装厂工作。这期间从学徒、车工、 裁工到设计师、厂长、技艺基本上可数第一。体制下放后做个人来料加工，四画和自制服装销售更是顾客盈门。1992年在当地函授大学学习书画勤奋刻苦，努力名列前茅，校长赠名(画迷)。2009年到成都翰林艺术学院专业学习三，年考试各科成绩总平均分86.3名列第一。
出版《中国艺坛两大家(罗顺祥、孙晓云)》合集台历;自幼喜爱书画，从喜爱到了现在的热爱、习惯、生命中的一部分!书画同源，以书入画是共识。所谓以书入画，就是要强调中国画法的“书写性”，拥有骨法用笔的鲜明体貌。纵观当代中国画坛，强调笔法有骨力的能家渐少，中国画因为骨法用笔的缺位，渐失东方审美的气韵生动。观赏画家罗顺祥先生的作品，陡然发现丹青的主流正脉，在他的笔墨里仍旧是古今永传的正宗。
作品展示
社会评价
野逸清趣意与神会一一记著名丹青艺术家罗顺祥
如果说丹青艺术的创作是一种精神的外在呈现，那么今日罗顺祥先生的众幅牡丹丹青作品就完全是一种对于自然美和文人心的双重思考体现!与大部分画家相同，罗顺祥先生的丹青技法也是完全贯彻了古贤余韵一脉，但与其他画家所不同的是，他的丹青画意和审美蕴藉却是能够彰显出一种与众不同的文人心趣和自然积淀!通幅技法功底不仅是深有齐派之精髓，同时也是丝毫不失于个性之变化，即在传承中有突破，亦在至简中有立意!一幅绘成，尽是可彰正典之气也!能在画面中体现出情景交融的人文情趣，是罗顺祥先生今日缔造众幅作品品质的一个重要根源所在!而先生之所能将牡丹作品题材的艺术表现达到如此高境，也恰恰就是因为他是能够十分准确的把握住那属于花鸟的视觉动态结构和瞬时体现。并且无论是笔墨的行运触感也好，还是细节的入微营造也罢，在罗顺祥先生的手中，它们可谓均是有成功的摆脱于俗流的匠气味和僵化感，取而代之的则是一种以心而抒，以情而蕴的自然体系!通幅画面中，笔墨是有浓淡变化之味，形神是有雅俗共赏之风，前者技法乃是表现出了极其浓郁的古典法度，而后者风貌则是更加倾向于对文人意味和生动情趣的相互融契，而如此内外共济的丹青艺术画品，观之也诚是可令人心神沉浸也!对大部分的同行画家来说，一幅丹青作品的绘成往往是只为了成为一种趋名附利的展览敲门砖，只要具有充分的视觉刺激性，能背负丹青艺术之名。但对于今日的罗顺祥先生来说，这种随波逐流的大众创作理念显然是十分低俗的，他而言，一幅丹青艺术作品的绘成往往是要依靠于纯粹的技法和丰盈的内涵，即便是一朵花卉、一幅幅作品其也是应当具有着独特的构图体现和审美映射!因此单从这一点上来看，罗顺祥先生的众幅花鸟牡丹丹青作品之所以能够树立起非凡的内涵品味，也便就是一件自然而然的事情了。野逸清趣，意与神会。一路走来，罗顺祥先生是有全面继承于师门一派，同是也是有深切开拓于自我心迹，执笔秉持严谨态度，造诣尚求自然本质!而经由罗顺祥先生所创作的每一幅丹青作品，也都是全然没有任何的死板意味与噱头套路，一幅幅画风范面中所体现出的，是只有那对于传统丹青艺术文脉的自我执着和典雅风范!凝神而著思，立意在笔先，大家。
如果说丹青艺术的创作是一种精神的外在呈现，那么今日罗顺祥先生的众幅牡丹丹青作品就完全是一种对于自然美和文人心的双重思考体现!与大部分画家相同，罗顺祥先生的丹青技法也是完全贯彻了古贤余韵一脉，但与其他画家所不同的是，他的丹青画意和审美蕴藉却是能够彰显出一种与众不同的文人心趣和自然积淀!通幅技法功底不仅是深有齐派之精髓，同时也是丝毫不失于个性之变化，即在传承中有突破，亦在至简中有立意!一幅绘成，尽是可彰正典之气也!能在画面中体现出情景交融的人文情趣，是罗顺祥先生今日缔造众幅作品品质的一个重要根源所在!而先生之所能将牡丹作品题材的艺术表现达到如此高境，也恰恰就是因为他是能够十分准确的把握住那属于花鸟的视觉动态结构和瞬时体现。并且无论是笔墨的行运触感也好，还是细节的入微营造也罢，在罗顺祥先生的手中，它们可谓均是有成功的摆脱于俗流的匠气味和僵化感，取而代之的则是一种以心而抒，以情而蕴的自然体系!通幅画面中，笔墨是有浓淡变化之味，形神是有雅俗共赏之风，前者技法乃是表现出了极其浓郁的古典法度，而后者风貌则是更加倾向于对文人意味和生动情趣的相互融契，而如此内外共济的丹青艺术画品，观之也诚是可令人心神沉浸也!对大部分的同行画家来说，一幅丹青作品的绘成往往是只为了成为一种趋名附利的展览敲门砖，只要具有充分的视觉刺激性，能背负丹青艺术之名。但对于今日的罗顺祥先生来说，这种随波逐流的大众创作理念显然是十分低俗的，他而言，一幅丹青艺术作品的绘成往往是要依靠于纯粹的技法和丰盈的内涵，即便是一朵花卉、一幅幅作品其也是应当具有着独特的构图体现和审美映射!因此单从这一点上来看，罗顺祥先生的众幅花鸟牡丹丹青作品之所以能够树立起非凡的内涵品味，也便就是一件自然而然的事情了。野逸清趣，意与神会。一路走来，罗顺祥先生是有全面继承于师门一派，同是也是有深切开拓于自我心迹，执笔秉持严谨态度，造诣尚求自然本质!而经由罗顺祥先生所创作的每一幅丹青作品，也都是全然没有任何的死板意味与噱头套路，一幅幅画风范面中所体现出的，是只有那对于传统丹青艺术文脉的自我执着和典雅风范!凝神而著思，立意在笔先，大家。
