吴凤花-著名越剧演员
吴凤花已在舞台上唱念做打近24个春秋了。1983年她考进戏训班学艺，1986年进入刚创建的绍兴小百花越剧团。从艺24年来，她主演过《狸猫换太子》、《陆文龙》、《梁山伯与祝英台》等20多台大戏。
吴凤花-个人简介吴凤花女，一级演员。浙江绍兴人，1970年7月出生。1983年5月进绍兴县戏曲艺术职业学校学艺，曾学老生、花旦，后改学小生，师承表演艺术家范瑞娟。1986年毕业后为绍兴小百花越剧团当家小生。扮相俊美、文武皆备、唱做俱佳。先后主演了《陆文龙》中的陆文龙、《狸猫换太子》中的陈琳、《穆桂英挂帅》中的杨宗保、《吴王悲歌》中的吴王夫差、《劈山救母》中的前刘彦昌后沉香等20余出大戏；《救裴》、《慎思》、《跪池》等10余出越剧优秀折子戏，塑造了一系列文武兼备，性格迥异的舞台人物形象。她与吴素英、陈飞等搭档，使绍兴小百花越剧团以擅演文武戏而独树一帜，受到行家与观众的赞美与欢迎。曾随团一次赴台湾、二次进京、四次赴香港演出。1998年4月15日在武汉演出《断桥》中，因掼“飞吊毛”造成第6第12节胸骨压缩性骨折，但她不负众望，坚持带伤继续演完下一个折子戏，使观众大为感动，纷纷前往医院慰问，赞誉为“德艺双馨”。她获1990年“霞飞杯”全国越剧青年演员电视赛“越剧新星”称号；1994年中国小百花越剧节金奖；浙江省第二届小百花会演优秀小百花奖、金艺奖；浙江省第三、五、七届戏剧节演员二等奖和一等奖；第十三届中国戏剧“梅花奖”。为浙江省劳动模范、浙江省十大杰出青年之一、浙江省“三八“红旗手和中国共产党浙江省党代表。
吴凤花-艺术特色
吴凤花塑造的角色是如此多样化，难得的是都能做好形神兼备。她的表演感情饱满，善于刻划人物，能将不同人物的性格表现得淋漓尽致，令人深受感动和回味无穷。戏路之宽广，在越剧前辈艺术家当中或许较为普遍，但在中青年演员已不多见。吴凤花勇于作多方面的尝试，这除了她勤于以实践来作为对艺术的磨练之外，也缘于她师法其它剧种的长处，不论是京、昆、川剧等大剧种，或各种各样的地方戏，只要有可资借鉴之处的，她都毫不犹疑地“取经”，遂取得“百川汇海”之效。如她在昆曲名家汪世瑜的指导下，表演上既有越剧潇洒的一面，又有昆剧纯正、细腻的特点，形成了她独特的艺术风格。“断桥”的表演，借用婺剧的舞蹈身段。《周仁哭坟》取材自京剧、借鉴于川剧，都是十分成功的尝试。从行当而言，尝遍了巾生、官生、大官生、武生、文武生、穷生、娃娃生和演绎“陈琳”时用上的老生程式；从跨越的年代看，由春秋战国、以至清装及现代戏，均曾踄足。所演剧目，有喜剧、悲剧；正剧、闹剧；文戏、武戏；传统、新编。所演人物，有威武、懦弱；多情、负心；善良、奸恶；忠义、叛逆。所有二元对立的特质，都在她一人身上调和了、融合了。舞台上的吴凤花，帅气、俊逸，阳刚之美更是在众女小生中“独树一帜”。“文武兼备、阳刚小生”是外界对她的一致好评，也是她的自我期许。
吴凤花-艺术人生
“有点傻”
1992年绍兴“小百花”赴沪演出《陆文龙》，吴凤花在第一场演出中就摔伤了身体，却仗着打封闭又连演十八场，大家都觉得她有点“傻”。“其实，那种感觉……很特殊。真的，演员一上了舞台就什幺都不在乎了。大概每们搞艺术工作的人都会有相同的感受吧。”吴凤花说她也为此流过泪，也有不少人劝她就此罢了。但她从未想到过要改行，因为她对越剧的感情很特殊。就是凭着这种特殊的感情，吴凤花在舞台上摸爬滚打，一晃就是十个春秋。绍兴“小百花”建团至今排演过十几台大戏，吴凤花几乎一台不落。诚然，对一位演员来讲，能有较多艺术实践的机会是件好事，但她毕竟是个正当妙龄的女孩子呀！有时她也觉得累，想好好休息一下。但只要一向视排戏为最佳的学习方法。接受一个新人物，塑造一个新的艺术形象，必定会有一种与以往不同的心理感受，在排戏的过程中，这种感受会越来越强烈，越来越真实……
人小志大
1995年11月，绍兴“小百花”二度北上京、津献艺，所带两台大戏《陆文龙》及新编历史剧《吴王悲歌》均为近年越剧舞台上不可多得的佳作。《吴》剧排演之初，不少人替吴凤花担心：“你人长得那幺小，能演好一个已过而立之年，高大魁梧的吴王吗？”而且此剧是以一种独特的思维方式，一个新的角度来描写吴王，展示给观众的是吴王的另一个侧面，与以往凶残暴虐，好战喜功的吴王形象截然不同，观众能接受吗？戏开排了，一切顾虑丢在一边。吴凤花又一门心思钻进了一代霸主----吴王夫差的感情世界。表演上，因为服装设计采用宽大的袍袖，从而省去了水袖，使得许多程序化的动作不能挥洒自如地运用。吴凤花在导演的启发下，较多地运用了话剧的表现手法，也可以算是一种新的尝试。吴王峨冠高靴，宽宽的袍袖一收一放，稳稳的台步或缓或急，颇有章法。吴凤花曾经说过。越剧要进步，就必须要进行改革。关键是怎幺改，观众能不能接受。也许有的方面观众不认可，但只要努力，总会成功的。吴王无疑是成功的，吴凤花的出色表演使得吴王的形象愈加丰满。威赫赫，一代君主；情绵绵，一介男儿。如此真实，如此感人。
吴凤花-个人轶事
“一塌糊涂”
有人说吴凤花聪明，善于吸收姊妹艺术的精华，而且能够很好地运用到自己的表演之中，所以在舞台显得特别有“灵气”。可是，生活中的吴凤花“笨”得“一塌糊涂”。吴凤花的烹饪技术堪称“一绝”。炒菜要幺干脆不放盐，要幺咸得人大喊：“打死卖盐的了！”于是，便常常有人“夸奖”她：“吴凤花只会做‘热菜’。”而她却总是不以为然：“从小吃食堂，锻练少嘛。其实，把‘表菜’炒成‘黄菜’我也炒得来的。”吴凤花颇为自豪地说，别看她的手艺不佳，胃口却极好，从不挑食。她正因为有好胃口，体力才充沛，在舞台上演出时自然是劲头十足。
“成功背后”
看吴凤花在舞台上又是唱又是念，又是摔又是打，象有使不完的劲儿。其实，她的身子骨儿打小就不好。五岁才勉勉强强扶着墙学走路的她是个“泪包儿”，胆子小得吓人。因为身子弱，父母对她一直格外疼爱，犯了错最多不过是父亲瞪瞪眼睛。以前，母亲一直以为小凤花得了软骨病，可是如今，望着眼前亭亭玉立的女儿却总会露出幸福的笑容。母亲十分关心，疼爱吴凤花，也支持她的事业。可是，当她发现女儿的皮肤油彩过敏，甚至原本白晰细嫩的皮肤变黑变粗，还长出不少红疱时，她落泪了。吴凤花也哭过，而且不止一次。团里的人知道她是油彩过敏，可是有时出去，也会有人讲些令她伤心的话。吴凤花默默地接受了这一切：“我不能说我完全不在乎，只能说有一定的心理准备，可以接受了。这是命运，我必须接受命运。”
命运似乎很不公平，先是险些把她拒于绍兴“小百花”的大门之外，继而便是灾难性的两次忙改行和无数次的演出、练功造成的伤痛……甚至连容颜也成了“牺牲品”。然而，她的努力，她的牺牲换来的是舞台上一个个光彩照人，令无数观众倾心相向的艺术形象。短短的几年里，吴凤花就夺得了省内外乃至全国的多项大奖：1990年“霞飞杯”青年越剧演员大奖赛“越剧新星”称号；浙江省第三届戏剧节演员二等奖；第四届戏剧节青年演员一等奖；第二届“小百花”汇演的“优秀小百花奖”、“金艺奖”及中国小百花越剧节“金奖”等。“戏曲是一门综合艺术。演员自身的条件是一个基础，而二度创作则可以给你一个具体体现的空间……要演好一出戏不是一个人，两个人努力就够了，其它人物的表演对整台戏也至关重要的。”吴凤花说，在绍兴“小百花”这个集体中才有最适合她的艺术空间，可以尽情展示她的艺术才华。吴凤花喜欢红色，火一样的色彩。吴凤花给人的感觉就象一团火，会不经意地把你溶化，让你溶入她所塑造人物的感情世界，和“他”一同欢歌，一同流泪……然而，在那团火色中，你又可以看到不曾被浓浓的油彩、胭脂遮盖住的真实的她。
吴凤花-获奖情况
1987年获浙江省第三届戏剧节演员二等奖；
1988年全国越剧青年演员电视大奖赛“荧屏奖”；
1990年“霞飞杯”江浙沪闽越剧青年演员大奖赛“越剧新星”称号；
1991年获浙江省第二届越剧小百花汇演“优秀小百花奖”、“金艺奖”；
1992年获浙江省第五届戏剧节演员一等奖；
1994年获中国小百花越剧节金奖；
1996年获第十三届中国戏剧梅花奖；
1997年获浙江省第七届戏剧节优秀表演奖；
2002年获浙江省第九届戏剧节调演优秀表演奖浙江省“艺术明星奖”。
吴凤花-荣誉称号
1995年被评为浙江省劳动模范；
1997年被评为浙江省十大杰出青年；
1998年浙江省三八红旗手；
1999年评为浙江省优秀共产党员；
1999年评为全国文化系统先进工作者。
获绍兴市首届“德艺双馨”艺术家称号
浙江省第十、十一次党代会代表。
吴凤花-剧目和角色
才子佳人戏当中的文弱书生
《梁山伯与祝英台》中的“梁山伯”
《三看御妹》中的“封加进”
《劈山救母》中的（前）“刘彦昌”
《白蛇传》中的“许仙”
《孔雀东南飞》中的“焦仲卿”
《李娃传》中的“郑元和”
《跪池》中的“陈季常”
帝王将相戏当中的英武将军
《马龙将军》中的“马龙将军”
《木兰别传》中的“陆萧”
《风尘英烈》中的“孙临”
《罗成》中的“罗成”
《双烈记．夸夫》中的“韩世忠”
《穆桂英挂帅》中的“杨宗保”
《陆文龙》中的“陆文龙”
《将门之子》中的“周循”
前面几个是成熟的、具谋略机心的大将军，后面三个却是少不更事的年轻将领。
帝王将相戏当中的皇侯角色
《马龙将军》中的“马龙将军”（后半部）
《吴王悲歌》中的“吴王夫差”
《摄政王之恋》中的“多尔衮”
《宫墙柳》中的“成化帝”
前面三位都是介乎正、反之间的枭雄，最后一位却是懦弱无能的皇帝。
帝王将相戏当中的太监角色
《狸猫换太子》中的“陈琳”
（五）官吏、状元、驸马角色：
《沉香扇》中的“徐文秀”
《胭脂·寻思》中的“吴南岱”
《秦香莲》中的“陈世美”
《打金枝·闯宫》中的“郭暧”
布衣、平民
《方卿见姑》中的“方卿”
《醉公主》中的“王善酿”
《周仁哭坟》中的“周仁”
《乾嘉巨案》中的“吕笙”
童年角色
《劈山救母》中的（后）“沉香”
现代戏
《啼笑姻缘》客串演出的江南滑稽戏等等。
吴凤花-把艺术献给人民
除了1998年意外受伤暂别舞台一年外，越剧与她一直如影相随。冬去春来，一年里的大半时间，吴凤花都是在外演出度过，无论是在大城市里的剧院，还是在农村简陋的草台，她都秉持着一丝不苟的艺术精神演绎好每一个角色。在无数的角色之间，她穿梭自如，游刃有余，一个个鲜活生动的艺术形象从她每一句唱词、每一个动作、每一个表情中淋漓尽致地展现出来，让无数观众心醉不已。其俊朗帅气、富有阳刚之美的扮相，精湛娴熟的艺术，深得广大戏迷的青睐，“文武兼备、阳刚小生”就是外界对她的一致好评。多年的舞台演出，使她患上了油彩皮肤过敏症，脸色变黑，四处求医，均无好转。医生忠告：要皮肤不变黑，只有不接触油彩。停止化妆，就意味着告别舞台。为了演戏，她默默承受着油彩过敏带来的生理和心理上的痛楚。她说：“只要不影响舞台形象，个人形象又算得了什么。”近年来，吴凤花积极探索新的越剧艺术表现手法，以吸引更多人关注越剧。2003年，吴凤花在上海逸夫舞台举办个人专场演出，将自己17年来的作品总结成两大主题——传承与创新，这也是她整个艺术生涯孜孜以求的奋斗主题。
海纳百川，有容乃大。吴凤花在继承范派风格的基础上，投入了大量的精力向其他姐妹剧种的大师们虚心请教，积极吸收姐妹剧种的艺术精华，并把它们灵活娴熟地运用到自己的表演中。同时，吴凤花积极挖掘千年古城所蕴藏的古越文化，通过越剧这门艺术使传统文化焕发出新的生命力和生机，从而为现代文化注入一脉新鲜的活力。为了吸引新生代观众，吴凤花在艺术题材、表现手法上大胆创新、勇于吸收融汇。她尝试着通过中国戏曲的传统表演艺术来演绎世界名著的神韵，希望将世界名著中国化、越剧化。作为绍兴小百花艺术中心的原生代演员，吴凤花坚持对青年演员提携和培养。在吴凤花和其他同仁的培育下，绍兴艺术中心涌现出了许多“后起之秀”，在全国性的青年演员越剧大赛中常常占尽鳌头。
2005年11月，吴凤花在绍兴县政府的支持下，成立了以自己姓名命名的工作室。“这是一次新的尝试，通过工作室这个平台，可以整合各种资源，从而为出越剧精品创造条件。”去年，在工作室的策划和运作下，她和上海、杭州两地的著名越剧演员联袂演出新编大戏《虞美人》，获得空前成功。在艺术生涯中，吴凤花处处以自己的德艺魅力感染观众。
身后一大批铁杆戏迷不仅是吴凤花的知音，还是吴凤花的姐妹朋友。戏迷与吴凤花能有如此深切的鱼水之情，不仅仅来源于吴凤花过硬的艺术表现，还来自于其优秀的品德操守。
1998年吴凤花在武汉上演折子戏《断桥》，在完成一个“吊毛”时不慎重重摔在了舞台上，造成胸骨压缩性骨折，但她依然挺着病痛坚持到闭幕，这种对越剧艺术的执著与敬业深深感染了在场所有的观众。戏剧界许多艺人纷纷改行跳槽或另觅“高枝”，声名远扬的吴凤花当然也有许多谋求个人发展的机会，但她说，绍兴这片肥沃的土壤养育了自己，绍兴小百花越剧团为她提供了最适合发展的空间，这才有了今天的“吴凤花”，因此要怀着感恩之心回报故土的栽培之恩。
24年来，吴凤花一直以“德艺双馨”的品格活跃在越剧界，获得了无数的荣誉：1990年“霞飞杯”青年越剧演员大奖赛“越剧新星“称号，浙江省第三届戏剧节演员二等奖；第四届戏剧节青年演员一等奖，第二届“小百花”汇演优秀小百花“金艺奖”，1996年全国梅花奖得主等等。面对当选为十七大代表的殊荣，吴凤花说：“作为一个基层的演员，能成为十七大代表，感到无限的荣光，这不仅是一个人的荣誉，更是整个文艺界的荣誉。”
